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人情緊過債，小市民在困境下仍要在大時大節籌錢送禮；「無飯」夫妻本各有工作，懷孕生子卻打破逍遙生活；丈夫面對兩個妻子，怎樣在戀愛與義務間取捨？兩代總有代溝，如何和諧相處？朱石麟是中國電影史上舉足輕重的導演，所拍的多是生活的點點滴滴，卻能以平凡的故事撼動觀眾的心靈。
生於動盪之世，朱石麟雖因風寒終身行動不便，但他卻熱情創作，電影作品凝聚了時代氣魄，把大時代的經歷提煉為刻記人生的小故事，成就了不少卓越作品。他的電影有濃郁個人風格，他擅拍兩代關係、家庭倫理、夫妻問題、都市生活、女性形象，風格流暢細膩，兼具中國藝術的典雅和西方文明的浪漫，最難能可貴是作品歷久彌新，今日觀看，仍極具時代感。
香港電影資料館為配合「第三十二屆香港國際電影節」，特別籌辦「大時代小故事──朱石麟電影世界」專題，透過電影、展覽、專書及講座，重溫這位優秀電影作家的電影成就。回顧展精選２９齣朱石麟三十年代至六十年代不同時期的電影，其中２４個場次於三月二十日至四月六日電影節期間放映。而四月十二日至五月十二日則放映２８個場次。放映於資料館電影院舉行。
回顧展中有多部珍貴影片，特別由中國電影資料館借出，包括朱石麟第一部執導的長片《歸來》（1934），中國電影經典作的《慈母曲》（1936）及《新舊時代》（1937），以影壇為背境的《銀漢雙星》（1931）、《藝海風光─電影城》（1937），阮玲玉主演的《國風》（1935），和猶如《雷雨》（1961）情節的《人海遺珠》（1937）。《銀漢雙星》和《國風》兩齣默片設有現場音樂伴奏。
放映的影片並包括以夫妻，或新都市生活為主題的《夫妻經》（1958）、《各有千秋》（1947）、《婦唱夫隨》（1957）；社會倫理喜劇《誤佳期》（1951）、《一板之隔》（1952）、《喬遷之喜》（1954）、《小月亮》（1959）；古裝或戲曲電影《清宮秘史》（1948）、《風塵尤物》（1957）、《陳三五娘》（1961）、《故園春夢》（1964）；家庭倫理片《新寡》（1956）、《同命鴛鴦》（1960）等。
除放映外，電影資料館於三月二十一日至六月九日在展覽廳舉辦展覽，重塑電影《一板之隔》、《誤佳期》裏狹窄的板間房、《故園春夢》裏的蕭瑟憩園。在李氏兩位兒女朱楓、朱岩協助下搜羅得不少珍貴文物、照片、手稿，配合展出的口述歷史及訪問片段，再現朱石麟的電影空間。免費入場。
電影資料館的新書《故園春夢─朱石麟電影人生》，收錄了朱石麟兒女、愛徒岑範的訪問及多位國內外作者的評論文章，並特別選錄朱氏後人捐贈的四個劇本。該書分中、英文版，節目舉行期間於資料館有售。
回顧展亦安排兩場座談會。三月二十二日下午五時的「朱石麟電影」，邀得中國電影資料館兩位學者陳墨及李相，連同資深影評人羅卡主講。四月五日下午四時三十分的「從中國電影史角度看朱石麟」，講者包括《中國電影發展史》作者之一李少白、中國藝術研究院學者丁亞平，及香港演藝學院電影電視學院院長舒琪。座談會以粵語及普通話主講，免費入場。
出生於十九世紀最後一個年頭（1899），朱石麟走過了近代中國最驚心動魄的各個階段。四十年的創作生涯大概可分為三個時期：1930至1937年起在上海的「聯華」時期，1939至1943年戰事爆發時期的上海「孤島」時期，及1946至1967年的香港時期。朱石麟和不少電影工作者一樣，是從觀賞電影和編譯工作起步而掌握電影拍攝的知識。1930年到上海加入了羅明佑的「聯華」公司，先當翻譯部主任兼代經理，其後任廠長及正式擔任導演，拍攝多部作品如《慈母曲》、《歸來》、《國風》及《新舊時代》。
「孤島」時期的朱石麟替「合眾」、「春明」、「大成」及「中聯」電影公司拍攝不少民間故事片，1946年應「大中華」邀請，來港參加編導工作，開始了他在香港的創作時期。1948年為「永華」公司拍攝的傑作之一《清宮秘史》，引起電影評論界、史學界和文藝界廣泛爭論，該片在1950年參加羅卡洛影展，曾被評為當年影展中最重要的影片。
1950年與好友費穆成立「龍馬」影業，拍了多部充滿劇力的影片如《花姑娘》、《誤佳期》、《江湖兒女》、《一板之隔》等。1952年朱石麟組成「?凰」公司。他重新投入管理及訓練人才，又發展古典戲劇路線，晚年拍了《同命鴛鴦》、《雷雨》和《故園春夢》等結合文學、舞台及電影的傑作。1967辭世。他桃李滿門，影響深遠，得意弟子有桑弧、岑範、白沉和胡小峰等。
朱氏的電影離不開家庭倫理、親情人情，他以清新的風格、流暢的技法、精密的調度、細緻的營造，融匯了中國古典藝術的典雅與西方現代文明的浪漫。他對電影運作瞭如指掌，多種故事題材處理均得心應手，亦能準確捕捉不同類型的神髓，並會因應時代背景，婉約地藉電影言語，或寫實或寓意地抒發他的儒者胸懷，體現傳統中國倫理思想。
甚少上映的默片《歸來》及《國風》均由阮玲玉主演，前者為朱氏第一部執導的長片，赴洋留學的丈夫誤以為家中妻子已死而另娶，戀愛和義務之間的取捨，朱石麟的處理留有餘地。朱氏在《國風》中已露典雅風格，流暢的影機運動，建築與道具的寓意應用已完全可見。
《銀漢雙星》及《藝海風光─電影城》均以影業為題材。《銀漢雙星》的劇本以哀而不怨的筆觸，描寫新舊夾縫的男女關係，寬容而無奈，影片拍出三十年代上海十里洋場的風光。《藝海風光─電影城》鉅細無遺的片場風光，在中國電影中罕見，熱愛演戲的女主角在事業和愛情之間掙扎，出人意表的結局反映新時代的樂觀感性。
媲美《馬路天使》的中國經典電影《慈母曲》，技巧古典又深具詩意，以樸素的風格討論農村裡的倫理親情，慈母含辛茹苦養大六名孩子，最後卻要在老人院度餘生。《新舊時代》（又名《好女兒》），概括了那時代的人在新舊轉折之間的處境，朱石麟以從容優雅的手法，和傳統的空間設計，引領大家思考「教育」的意義。
無論從中國近代史、電影史，或朱氏的創作來看，周璇、舒適主演的《清宮秘史》都是朱石麟的必看之作。朱氏的景深處理精巧嚴密，珍妃被慈禧迫害跳井自殺的一組鏡頭，接近六十年後的今天看來，依舊極為震撼。
朱氏擅拍喜劇，《誤佳期》就運用各式小道具、人物造型、性格、場面調度等製造喜劇效果，處處可見其對電影言語的掌握。《一板之隔》以純熟的場面調度，令狹小的居往環境充滿生氣，加上韓非活潑的演繹令影片成為中國喜劇電影經典作。《夫妻經》裏的夏夢，串同好友戲弄把自己冷落在家的丈夫，也許是朱石麟最瘋狂的喜劇作。
朱石麟的電影有不少是關注女性社會地位和夫妻關係的題材。《各有千秋》裏周璇飾演追求男女平等的女性，面對新時代環境帶來的種種難題，影片充滿了悲觀和挫折感。《新寡》裏夏夢站在新舊時代之間嘗試尋找出路，把新寡的悲痛演繹得絲絲入扣。《小月亮》寫的是五十年代充滿青春氣息的中學生，傳統才子配了現代獨立女性，間接觸及兩性平等課題。
朱石麟是中國戲曲的大行家，曾替京劇名伶周信芳編寫連台戲。改編關漢卿著名雜劇《救風塵》而拍成的古裝片《風塵尤物》，別具匠心的選用機智大膽、可愛可親的韋偉和委婉清雅的樂蒂擔演，充份掌握了原著人物的神髓。《同命鴛鴦》裏盛大的喜慶場面，層層遞進的劇力令人透不過氣。他拍的唯一一套潮語戲曲電影《陳三五娘》，名伶姚璇秋和蕭南英演才子佳人故事技藝精湛。
電影節目票價三十元，設高齡、殘疾人士、全日制學生及綜合社會保障援助受惠人士半價優惠。於電影節期間放映的電影售票安排，將按「第三十二屆香港國際電影節」訂票方式於二月廿三日至二十九日接受郵購訂票，亦可於二月廿三日至三月五日在電影節網頁（www.hkiff.org.hk）進行網上訂票。所有電影節目門票可於三月六日起在網上訂票（www.urbtix.hk）、電話訂票（二七三四 九○○九）或於城市電腦售票處發售。
查詢電話：二七三九 二一三九／二七三四 二九○○，節目詳情可參閱《第三十二屆香港國際電影節》訂票手冊和電影資料館出版的第四十一期《展影》或瀏覽網址：www.filmarchive.gov.hk或www.lcsd.gov.hk/fp。
完
２００８年２月２７日（星期三）
香港時間１５時４２分