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粵劇後台，既是現實與戲劇的中界，亦正是人生與戲的交匯點。粵劇與香港電影有千絲萬縷的關係，早期已是電影劇本的取材泉源。為響應2006年粵劇日，香港電影資料館特別舉辦「粵劇後台」電影放映，讓觀眾體驗粵劇對電影人的魅力。
「粵劇後台」由十一月十七日至二十六日於資料館電影院放映多齣以粵劇後台為背景的電影，包括芳艷芬主演的《琵琶怨》及以該片取材的荷里活影片，由桃麗斯•黛主演的《琵琶怨》；任、白主演的《舞台春色》；吳楚帆主演的《歌聲淚影》上、下集和《珍珠淚》；馬師曾、林家聲主演的《父母心》，蕭芳芳主演的《撞到正》及《虎度門》，以及八和弟子演出的《觀音得道，香花山大賀壽》。
十一月二十六日於放映《舞台春色》後，下午五時資料館電影院將舉行「撞正虎度門：粵劇與電影」座談會，由《撞到正》導演許鞍華及《虎度門》導演舒琪主講，何思穎主持。座談會以粵語進行，免費入場。
香港電影自上世紀三十年代「開聲」，不少電影取材自粵劇，更有大量粵劇及歌唱電影。粵劇伶人、編劇更是現成電影的演員和創作人，擴闊了電影的廣泛傳播、延長了粵劇伶人的藝術生命，令大量粵劇藝術精粹永久留存。
後台一向是述事創作者喜愛的地點，經常成為電影及戲劇的故事背景。西方的「後台」電影大部份是對歌聲表演、演藝者及表演藝術的禮讚；香港電影裏的粵劇後台，卻比較注重藝人的際遇──成名路上的掙扎，風光背後的悲酸等。
早於五十年代，娛樂界已懂得利用狗仔隊炒作新聞來推廣業務。任劍輝、白雪仙、何非凡等粵劇大老倌主演的《舞台春色》(1952)以夜總會為背景，對娛樂界與傳媒間的關係，更有絕妙的描寫。
成功的男人背後都有一個女人。在《歌聲淚影》上、下集(1952)中，吳楚帆的台前幕後拍檔紅線女正是女強人。港版《星海浮沉錄》勾劃出粵劇界權力運作的圖象。吳楚帆難得地親自開腔唱戲，並從容地演繹了角色被名利腐蝕良心的過程，而紅線女則演活了絕不討好的弄權女強人。
特別選映中、西兩個版本的《琵琶怨》作為對照。荷里活版的《琵琶怨》（Love Me or Leave Me，1955）根據真人真事改編，講述歌星成名背後沒有愛情的愛情故事，此片啟發了香港粵語片時代多部不可多得的佳作，包括粵語版《琵琶怨》（1957）及稍後重拍的《珍珠淚》（1965）。左几導演的《琵琶怨》把美國的歌舞劇背境移至廣州的天台遊樂場及粵劇世界，芳艷芬醉心藝術，又希望成名，卻不惜「與狼共舞」，吳楚帆的跛七驕橫跋扈，又愛得深切。
《珍珠淚》重演荷里活原作內中年男子與妙齡女子的關係。苗金鳳初出茅廬，稚嫩的演出正好吻合角色的天真。
馬師曾在《父母心》(1955)中自嘲：「在舞台上引人歡笑，落台後卻是一個悲劇主角。」這正好表達了粵劇演員的生活苦況。馬師曾含蓄細膩的演出，黃曼梨的駕輕就熟，林家聲的純樸及阮兆輝童星時期的精靈演出，加上編導秦劍的出色處理，堪稱香港電影的經典作品。
同是蕭芳芳的精湛演出，許鞍華的《撞到正》(1980)借粵劇班的奇異色彩為背景，帶出了一個跨越數代的倫理、商業恩怨鬼故事。而舒琪導演的《虎度門》(1996)，正以後台與舞台的交接位置命名，展現粵劇改良的困難、現代藝人面對的家庭問題，旁及九七回歸前的社會狀況。
舞台紀錄片《觀音得道，香花山大賀壽》(1966)攝錄了多位紅伶，包括陳寶珠、林家聲、陳好逑等演出著名的吉祥例戲，同場還有八和會館子弟演出北派功架，是粵劇舞台排場難得的紀錄。
除參考作品《琵琶怨》為英語對白外，其他電影均為粵語對白。
門票現於各城市電腦售票處發售，票價三十元，設高齡、殘疾人士、全日制學生及綜合社會保障援助受惠人士半價優惠；康文署轄下各表演場地之友可獲九折優惠。訂票熱線：二七三四 九○○九，網上訂票www.urbtix.hk。
查詢電話：二七三九 二一三九／二七三四 二九○○，網址www.lcsd.gov.hk/fp。
完
２００６年１０月２７日（星期五）
香港時間１８時３３分