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曾參與無數粵劇演出及一百四十多部電影，有「武生王」及「南音王」美譽的已故粵劇名伶靚次伯，聲線略帶沙啞，唱腔自成一格，他的關目、做手、身段、功架嫻熟精到，尤其是「鬚功」和「坐車功架」更是令人拍案叫絕。
香港電影資料館電影院於八月十九日至十月八日的「王者之風 － 武生王靚次伯」節目中，將放映靚次伯十二齣令人回味的作品。向這位一生貢獻粵劇藝術的藝術家致敬，讓觀眾重溫他層出不窮的唱功和演出。
是次放映包括與任姐大演對手戲，扣人心弦的《大紅袍》(1965)、雛鳳鳴的《帝女花》(1976)、威嚴包公《合珠記》(1957)、盡顯舞台表演活力的《金鐧怒碎銀安殿》(1962)、傳統劇目《三娘教子》(1958)、以古腔演出的《山東紮腳穆桂英 (上集)》(1959)、南音唱段的《苦命女雪夜尋夫》(1960)、靚次伯反串演出的《紮腳小紅娘》(1961) 等。
為配合是次放映，九月三十日在放映電影《山東紮腳穆桂英（上集）》後，香港電影資料館電影院將在下午四時半舉行「靚次伯的表演藝術」座談會。粵劇名伶廖國森和資深粵劇研究者黎鍵將暢談靚次伯對粵劇藝術的貢獻與成就，並希望藉此加深新一代觀眾對這位傑出藝人的認識。粵語主講，免費入場。
人稱「四叔」的靚次伯 (1905-1992)，十六歲開始學戲，但到三十歲他已擔任第一武生，唱做備受觀眾和行內稱頌。其表演藝術屬粵劇南派範疇。四叔的嗓音調門低沉，聲線略帶沙啞，但他下苦功鑽研唱功，唱腔隨人物變化，時而慷慨激昂，時而蒼涼沉鬱，頓挫宕蕩，餘韻無窮。四叔的根底紮實，熟諳程式、排場，尤其擅以功架表達內心感情。他的鬚功和牙簡功深受推崇，其坐車功架更是冠絕梨園。
四叔參演一百四十多部影片，縱使戲中有時只是幾分鐘的排場，甚或一個拋鬚鏡頭，卻足以令觀者拍案叫絕。他的造詣面面俱到，除了功架了得，更用心揣摩角色，形神俱似，剛柔並濟。他自年輕時進入省港大班，一生努力鑽研、練功不輟，並扶掖後進，傾囊相授，至八十年代末才淡出舞台。
靚次伯的「包戲」非常出色，在《合珠記》一片中可見一斑。他所塑造的包公形象，威武莊嚴，形神俱備。雖然四叔於片末的二十分鐘才出場，但他精湛的唱做和硬朗的架式演活了包青天的愛民如子、正直不阿和不畏權貴，確是壓軸好戲。
四叔與任劍輝演出對手戲的《大紅袍》和《金鐧怒碎銀安殿》足顯功力非凡。《大紅袍》是電影資料館從海外尋回全五本中的後三本，雖缺二本，但重頭戲十奏嚴嵩中的「打嵩」、「奏嵩」和「審嵩」俱存。本片劇力澎湃，而四叔的鬚功、關目、身段、功架更是精采絕倫。在《金鐧怒碎銀安殿》中，「別妻」和「綁子」的排場，亦是彌足珍貴。
靚次伯是仙鳳鳴劇團和雛鳳鳴劇團的中流砥柱，在《帝女花》中分飾明思宗和清帝兩角，前者是亡國之君，後者為新朝霸主。四叔把二人的心理皆演繹得絲絲入扣，入木三分，他表現的不僅是功架和唱腔，也是精湛的演技。
《三娘教子》是粵劇傳統劇目，有說是「大排場十八本」的第三本。靚次伯在片中跨行當飾演薛保，把公腳的形態和架式發揮得淋漓盡致。他與芳艷芬的一段古腔「二黃慢板」對唱，餘韻無窮。
除了「武生王」，四叔有「南音王」的美譽。四叔在《苦命女雪夜尋夫》中先後唱出「木魚」、「南音」和「龍舟」；短短唱段但音韻悠揚，盡現「南音王」風範，不容錯過。而在《山東紮腳穆桂英（上集）》，他以古腔唱出「罪子腔」，抑揚跌蕩，咬字清楚。無論曲目、排場、唱做唸打演員陣容，本片皆是珍貴的粵劇藝術紀錄。
據文獻記載，四叔在粵劇舞台上經常反串演出。在《紮腳小紅娘》中靚次伯放下了威風凜凜的武生架式，換上了老態龍鍾的婆腳姿態去飾演崔夫人，而唱做依然出色。
靚次伯的「坐車」功架，獨步劇壇。《打死不離親兄弟》應該是唯一保存了四叔「坐車」功架的電影。雖是數分鐘的片段，但已勾劃出四叔把「坐車」的精華部份。而在《碧玉簪》中他所飾演的尚書李廷甫連夜從京師趲程回家，大演策馬馳駒的功架，全片單單看這一場，已經值回票價。
同是與林家聲演對手戲，在《哪吒出世》中造型威武，身手不凡，盡顯其深厚的武藝底子；同時又有許多特技鏡頭，配合得宜。《孝女珠珠》可能是靚次伯唯一參演過的時裝片。他猶如劇中的白師傅，對粵劇藝術嚴謹認真。片中他教訓林家聲和陳寶珠的說話，可算是他這一代前輩名伶嚴格遵守的座右銘。
票價三十元，另設高齡、殘疾人士、全日制學生及綜合社會保障援助受惠人士半價優惠。康文署轄下各表演場地之友或每次購買六至十張門票，可獲九折優惠；十一張或以上則可獲八折優惠。訂票熱線︰二七三四 九○○九；網上訂票︰www.urbtix.hk。
節目詳情可參閱於康文署轄下表演場地備取的第三十三期《展影 33》。查詢電話︰二七三四 二九○○，網址︰www.lcsd.gov.hk/fp。
完
２００６年７月３１日（星期一）
香港時間１１時５６分
