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一陣風吹過來……然後，又吹去；遙遠的雨滴敲打的不止是落葉，還有人的心。電影詩人安德烈•塔可夫斯基（Andrei Tarkovsky）的作品，不論影像的結構或節奏，都充滿着濃濃的詩意及崇高的美學，緩緩的自然景像充滿質感，觀眾往往為其恢宏的鏡頭所強調的心靈力量所震懾。
他的七齣作品，包括《伊凡的童年》、《星球梭那里斯》、《鏡子》及《懷鄉》等，將於十月十五至十七日在香港電影資料館電影院，及十月廿五至三十一日在香港科學館演講廳放映。
十月三十一日下午四時三十分，湯禎兆、朗天、羅維明將在科學館演講廳與眾解構塔可夫斯基的電影。座談會以粵語進行，免費入場。
由康樂及文化事務署電影節目辦事處主辦，羅維明策劃的「大師風格─世界電影經典回顧」專題放映，搜羅了三位電影大師的作品。除了塔可夫斯基及剛於八月份放映的華穆拉專題放映外，十二月份還有日本的溝口健二（Kenji Mizoguchi）的精彩電影。
塔可夫斯基的成長過程可謂泥濘滿途。他的父母很早離異，母親帶着兩個小孩在戰爭的艱困歲月中成長。要變賣祖母的珠寶過日，冬天更試過走好幾天路去換糧。到長大後拍片，從《伊凡的童年》開始，他每一部戲都給領導刁難，甚至給點名痛斥污衊祖國。拍畢《安德烈•盧布耶夫》和《鏡子》後，他足足有五年沒有拍片，到山窮水盡之時，更要寫信向電影廠哀求。
他可說是俄羅斯近代最重要的導演。當年的蘇維埃信奉社會寫實，但他的電影已與瑞典的褒曼、意大利的費里尼及安東尼奧尼相和應。每部影片都強調心靈的力量，自我提昇的重要，幾乎每部電影也加入了詩化的獨白，並以電影探討人生及道德等問題。
塔可夫斯基的電影不是以情節取勝，歷程便已是令人心悸的故事。電影講述的往往是生命中某一刻的難忘感受，中間不斷偶現和突發的事物最挑動人心。斑爛的佈景塑造夢魘的景像，出色的濾鏡製造沉鬱的畫面，蒙太奇的片段更是心意的掩映，感覺的顫動，緩緩的鏡頭移動像輕撫，像細語呢喃，往返在教人心悸的涉歷，盪漾着憂傷與溫柔，像一首又一首的詩。
開幕電影《伊凡的童年》（Ivan's Childhood，1962）是他的處女作。電影講述伊凡在戰爭的洗禮下變成孤兒，他堅持為聯軍擔任偵察兵，並深入敵軍陣營……影片原先是他人製作，但拍了一半被叫停。電影學院教授力薦塔可夫斯基，他卻把劇本徹底改寫，全片重拍，結果石破天驚，映像詩情畫意，美不勝收，世界影壇驚為天人，大小影展到處得獎，包括1962年的威尼斯影展金獅獎及三藩市影展大獎。
《伊凡的童年》剛拍完，塔可夫斯基便火速完成《安德烈•盧布耶夫》（Andrei Rublev，1966）的劇本。這部被喻為史詩作品，猶如夫子自道，預言他艱辛的創作路。影片描述俄羅斯15世紀著名畫僧盧布邵夫，遍歷戰亂生死離散後無心創作，幸被鑄鐘少年的熱情打動重拾畫筆，畫下驕人力作。影片奪得1969年康城影展國際影評大獎。
榮獲1972年康城影展評審團大獎的《星球梭那里斯》（Solaris，1972），是塔可夫斯基融合哲學與科幻的顛峰作品。控制塔接連收到太空站發出奇怪訊號，太空人前往調查，卻進入心靈治療之旅，在異境中重新回省自己。塔可夫斯基實質無心科幻，關心的只是原著中那不斷循環的方死方生的神秘感。
鏡花水月舊時事，有心才重要。《鏡子》（The Mirror，1974）可說是塔可夫斯基的生平寫照，把隱閉多年的心事拍出來，以震撼的影像展現破碎的童年經歷及成長歲月的各種憂愁與驚惶。
芸芸作品中，《潛行者》（Stalker，1979）是他對宗教及人生的探索最清晰及為人了解的作品。潛行者帶領科學家與作家進入可予人任何希望的「禁區」，但二人卻害怕失去現有一切而止步。透過激盪人心的影像，顯示了在物質的洪流中，人雖得到豐盛生活，卻埋葬了純潔的心。
塔可夫斯基在意大利拍《懷鄉》（Nostalgia，1983）時，去國的心意彰然。藉着蘇聯作家到意大利尋訪流亡海外的音樂大師往事，表達了流落異地者對故鄉、家人及國家之思念情懷。影片獲得1983年康城影展電影創意大獎。
拍完《懷鄉》後，塔可夫斯基就宣布離國流亡。在拍《犧牲》（The Sacrifice，1986）時，他的病情已經惡化，完成電影後不久就辭世，成為他的絕響之作。影片描述面臨毀滅性的災難，父親毅然犧牲一切以拯救家人，重申人類懂得自我提昇的不移信念。影片榮獲1986年康城影展最佳藝術貢獻獎、特別評審團大獎及1987年英國金像獎最佳外語片。
除《懷鄉》只附英文字幕外，所有影片均為俄語對白，設中、英文字幕。
節目門票現於各城市電腦售票處發售，票價五十元，另設高齡、殘疾人士、全日制學生及綜合社會保障援助受惠人士半價優惠。每次購買六至十張門票，可獲九折優惠；十一張或以上則可獲八折優惠。訂票熱線：二七三四 九○○九；網上訂票：http://www.urbtix.hk。
查詢電話：二七三四 二九○○，網址：http://www.lcsd.gov.hk/fp。
完
二○○四年九月二十二日（星期三）
