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　　一向被尊稱為敦叔的盧敦，一般人可能只認識他作為影視演員的一面，而較少知道他曾是活躍的編劇、導演、製片人，以及推動影劇進步的先行者。於三、四十年代，盧敦已馳騁於舞台和電影界，牽頭推動粵片的改良運動，倡導組織電影公司，並身體力行，拍製有份量、有意義的好電影。香港電影資料館特以「影劇先鋒：盧敦」為題，放映他參與製、編、導、演出的九齣作品，讓觀眾全面認識這位華南影壇劇界的先鋒人物。

　　由康樂及文化事務署香港電影資料館籌辦的「影劇先鋒：盧敦(1911-2000)」，將於九月六日至二十日，在香港電影資料館電影院放映。在九月五日至二十一日期間，更安排於資料館一樓大堂同時舉行「盧敦圖片文物展」，展出他生前的捐贈和資料館所藏的照片文獻，並會播放敦叔晚年的演出片段。免費入場。

　　此外，更定於九月十三日下午四時三十分在資料館電影院舉行座談會，由資料館節目策劃羅卡主持，邀請香港浸會大學講師盧偉力、香港影視劇團謝月美及影劇界前輩朱克等與觀眾談論盧敦表演藝術及合作經驗。免費入場。

　　早於1937年，盧敦已開始編導，共執導了近卅部影片，他又率先提倡粵語片的改革，聯同一群華南影人創辦「華南電影工作者聯誼會」，為影人爭取權益及促進同業認真從事，把電影視為教育、文化建設和促進國家社會進步的事業。晚年，敦叔仍熱心戲劇，在參與影視演出之餘，創辦「香港影視劇團」，聯結前輩、新秀共同振興劇運。

　　《羊城恨史》(1951)是繼《珠江淚》的成功後，南國公司的另一大製作，動員數百人，並有不少廣州、香港兩地的話劇演員及學生參與。影片結合了通俗劇與社會、政治的批判。這是盧敦五十年代的代表作，也彷彿是四十年代進步文藝青年的自白。

　　由吳楚帆、張瑛、盧敦、白燕等大批粵片影人為籌建華南影聯會址而義拍的舊版《豪門夜宴》(1959)，由四位大導及一組編劇執行，並有若干國語片明星助陣，體現了華南影人團結互助的精神。

　　古裝文藝片《蘇小小》(1962)是令白茵從一名新人躍升為當家花旦的名作，而盧敦飾演垂涎蘇小小美色的知府孟浪，更是一次精彩的反派演繹。本片用杭州實景，更用伊士曼彩色拍攝，在英國沖印，開粵片大製作的先河，當年公映大破紀錄。在《巴士銀妙計除三害》(1966)中，敦叔繼續做大反派，與飾演俠盜劫富濟貧的「巴士銀」白茵針鋒相對，鬥智鬥力，有驚無險。

　　輕鬆小品喜劇《改期結婚》(1954)寫張瑛與紫羅蓮一對新人為滿足傳統的體面要求而四出張羅，搵錢結婚，卻被弄得筋疲力竭，可謂笑中有淚。盧敦演退休的老父，不火不慍，具見功力。

　　《敗家仔》(1952)及《父慈子孝》(1954)同以家庭倫理為題材。《敗家仔》寫父親為生活到美國辛勞工作，留下妻兒靠外匯過活，造成兒子好食懶飛的「敗家仔」性格。張瑛、白燕、黃曼梨的演出既生活化又富有藝術魅力，盧敦的金山阿伯亦演得老練。《父慈子孝》則以鄉村醫療為背景，盧敦的自私鄉紳角色，與吳楚帆的濟貧醫師，自成強烈對比。而白燕、梅綺、李清、張活游、容小意在左几的統馭下亦各有特色。

　　五十年代中，有不少寫南洋華僑在社區的堅忍奮鬥、關懷下一代教育的粵語片出現，《桃李滿天下》(1955)正是描寫一對在南洋辦教育的情侶遇上重重困難，卻堅持到底，作育滿門桃李。《十號風波》(1959)則為帶有強烈社會批判的倫理通俗劇。天台木屋區居民面對颶風吹襲，以無比的意志守望相助，力抗風暴，重建家園，表現市民在惡劣環境下奮鬥，人定勝天的寓言。全片群戲平均，羅艷卿那富於主導能力的女性形象，特別惹人好感。放映的為國語版拷貝。

　　「影劇先鋒：盧敦」之節目門票，現於各城市電腦售票處發售，票價三十元，另設高齡、殘疾人士、全日制學生及綜合社會保障援助受惠人士半價優惠。訂票熱線：二七三四　九○○九；網上訂票：www.urbtix.gov.hk。查詢電話：二七三四　二九○○/二七三九　二一三九，網址：www.lcsd.gov.hk/fp。

完

二○○三年八月八日(星期五)