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　　鬼馬的好姐賣粉果、令人欽羡的空中小姐、遊戲人間的富家小姐、爽直巴辣的街市皇后、妖媚的野玫瑰、行俠仗義的女殺手、滿懷心事的懷春少女、清純的玉女、逆來順受的媳婦、開朗的新女性、獨立自主的單親母親……這些五、六十年代銀幕上不同的女性形象不單深入民間，亦反映了因教育水平的提高及社會的發展，女性形象的轉型及多樣性。

　　為配合香港文化博物館以《婦道》為題的展覽活動，康樂及文化事務署香港電影資料館特別策劃了《五、六十年代香港電影女性形象與偶像》專題，由八月二日起至九月二十五日，於香港電影資料館電影院、香港文化博物館劇院(沙田)及香港太空館演講廳，放映二十部電影。觀眾可一睹五、六十年代國、粵語片偶像的風采，包括夏夢、韋偉、林黛、林翠、葛蘭、葉楓、尤敏、白燕、紫羅蓮、鄧碧雲、陳寶珠、蕭芳芳、南紅、嘉玲、丁瑩、林鳳、歐嘉慧等，和她們在歌舞、喜劇、動作、寫實等類型片種的精彩演出、並從中體驗銀幕上女性形象的轉變。

　　此外，是次活動亦安排了在每場放映處派發五、六十年代香港電影女星肖像明信片，全套共十二款，包括蕭芳芳、陳寶珠、嘉玲、白雪仙、芳艷芬、林黛、林翠、白燕、紫羅蓮、林鳳、夏夢及鄧碧雲的精美肖像。每場備有兩款以供選擇，觀眾可憑即場門票換領，一票限換明信片一張，換完即止。

　　才藝過人的葛蘭可謂形象百變、在《野玫瑰之戀》中施展渾身解數，演出顛倒眾生的歌星野玫瑰；在《曼波女郎》中則與佻皮的陳厚狂歌熱舞，八首插曲更成為流行精品。而在《空中小姐》，她與葉楓、蘇鳳則搖身一變，演出令人神往的空中小姐，名曲如《我要飛上青天》、《廟院鐘聲》至今仍令人陶醉。

　　青春少女由不同女星演繹亦有不同效果。四屆影后林黛在《情場如戰場》中飾演活潑、遊戲人間的富家小姐，大顯偶像魅力；尤敏第一次奪得「亞洲影后」的代表作《玉女私情》把乖乖女在父愛與母愛的抉擇中演得絲絲入扣；學生情人林翠在《女兒心》中演出暗戀老師的懷春少女，在《長腿姐姐》中演出精靈的小妹妹與睡美人葉楓的冷若冰霜大美人形象迥然不同。而蕭芳芳和薛家燕在《花樣的年華》大演歌舞及在《窗》中演出失明少女扮相亦是令人難忘。

　　五、六十年代，因著社會的改變，女性於各階層工作。不同女星演繹不同階層的女性亦各具特色。鄧碧雲在《好姐賣粉果》中又唱又做，將勞動女性表現得份外生動；陳寶珠身手不凡的《女殺手》形象，成為了工人少女階級認同的英雄，她在《孝女珠珠》中的積極進取，則是正派玉女形象的再發展。林鳳雖以「銀壇玉女」見稱，但在《街市皇后》中演出的爽直巴辣賣菜妹，敢作敢為，演得形神兼備。而在《都市兩女性》裡，她所演耽於逸樂的頹廢中產主婦，與勤奮的家庭教師丁瑩相比，一個只顧搓麻將；一個處事井然有序，甜美清純又能幹，各具媚態。

　　自信、勇於追求自我身份價值的新女性形象亦在不同影片中顯露出來。《馬來亞之戀》中紫羅蓮到南洋尋父，與張活游、張瑛發生一段錯綜複雜的愛情故事，最後放下兒女私情，投身教育，成為一個惠及他人的時代女性。在《寒夜》中逆來順受的白燕一改形象，變成開朗堅強的新女性，與因循懦弱的小丈夫吳楚帆相比，更見硬朗。長城大公主夏夢在《姊妹曲》中飾演年少無知少女，依賴男性的照顧，放棄學業去當秘書，但她的姊姊韋偉則堅持辦義學幫助窮人，擺脫一貫女性依附於男性的觀念。歐嘉慧在《女生外向》中，飾演獨立自主的單親母親，堅守愛情的性格，更堪稱新一代女性典範。嘉玲在《歡喜冤家》中飾演摩登女性，在《追妻記》中則飾演洋行經理的黑市夫人，因被經理夫人所懷疑，而與謝賢扮作夫婦，最終與謝賢互生情愫，流露出成熟女性的獨特魅力。

　　《五、六十年代香港電影女性形象與偶像》票價三十元，另設高齡、殘疾人士、全日制學生及綜合社會保障援助受惠人士半價優惠。門票現於各城市電腦售票處發售。留座熱線：二七三四　九○○九。網上訂票：www.urbtix.gov.hk。節目詳情可參閱於城市電腦售票處派發的「展影」。查詢電話：二七三四　二九○○或瀏覽網址：www.lcsd.gov.hk/fp。

完

二○○二年七月二十四日（星期三）