＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
「人人為我，我為人人」是《危樓春曉》（1953）中家喻戶曉的經典對白，也是中聯電影公司的人倫理想。
中聯電影企業有限公司是香港歷史上最重要的電影機構之一，他們的製作態度嚴謹，以藝術良心和關注社會人心為己任，非常重視教化功能及作品質素，創業之初，作品已叫好又叫座，活躍時期雖然只有短短十三年，卻奇蹟地改變了香港電影，在內容及形式上為粵語片帶來革新。
他們對香港電影的抱負、作品流露的道德力量以及員工的合作精神，均為人所敬仰，亦是香港電影資料館努力保護電影文化遺產的其中一股重要動力。今年正值資料館成立十周年，並為配合「第三十五屆香港國際電影節」，資料館特別籌辦「人人為我，我為人人：中聯電影」專題，透過放映、展覽、專書及講座，向中聯精神致敬。三月二十日至四月五日電影節期間，在電影資料館電影院放映其中廿二部作品，而四月九日至五月二十九日將展映全部四十四部作品。
放映電影包括改編自巴金小說的《家》、《春》、《秋》及《人倫》；改編自外國名著及中國古典文學的《孤星血淚》、《春殘夢斷》、《天長地久》、《大雷雨》、《艷屍還魂記》、《水滸傳：智取生辰綱》及《富貴神仙》；家庭倫理片《苦海明燈》、《父與子》、《愛》及其續集、《父母心》、《牆》和《紫薇園的秋天》；社會寫實作品《千萬人家》、《危樓春曉》、《金蘭姊妹》、《兒女債》、《人》、《毒手》和《香港屋簷下》；戲曲片《西廂記》、《寶蓮燈》、續集及第三集；諷刺拜金主義的《血染黃金》、《錢》及《銀紙萬歲》；戰爭片《烽火佳人》、《路》、《海》；類型片及懸疑片《奸情》、《香城兇影》、《借新娘》、《雞鳴狗盜》、《我要活下去》、《毒丈夫》、《吸血婦》、《鬼屋疑雲》和《血紙人》。是次放映拷貝由亞洲電視借出及授予放映權。
為配合影展放映，電影資料館展覽廳將於三月十八日至五月廿九日舉行「中聯：我為人人的影藝精神」展覽，以「我為人人」、「抗戰記憶」、「戲曲怡情」及「文學改編」四個主題，透過精選圖片及電影選段，回顧中聯的電影成就。此外亦將於三月下旬出版新書《我為人人 中聯的時代印記》（附英文光碟），載有多位學者和文化工作者的文章，從歷史、美學、文化等多角度去探討中聯電影作品及其精神。
回顧展亦安排兩場座談會，四月十六日及三十日，下午四時三十分，於資料館電影院舉行「中聯精神」及「中聯的類型片」座談會，分別由資料館研究主任蒲鋒及節目策劃何思穎主持，影評人羅卡、藍天雲、登徒及張偉雄主講。粵語主講，免費入場。此外，多齣電影亦設有映後談，由影評人與觀眾分享觀影心得。
中聯於一九五二年成立，由具藝術素養的演員、導演和製片，包括影星吳楚帆、張活游、張瑛、白燕、黃曼梨（後加入馬師曾、紅線女），導演吳回、李鐵、李晨風、秦劍、珠璣等組成仝人公司，以合作精神營運。五十年代正值香港電影經戰後重整、進入繁盛的時刻，市場上充滿優劣程度相差頗大的產品，影片質素在業內和社會都引起爭論。中聯以攝製具教育意義和製作精良電影的理想，抗衡當時充滿怪力亂神、質素低劣的作品。他們製作嚴謹，重視劇本，拍攝期比一般同期電影長，作品主題健康，反映社會現實，中聯並沒有因為商業考慮而埋沒了仝人的藝術良心，出品更是充滿溫情，雅俗共賞，表達從中國經外憂內患、五四風潮等蛻變而成的新時代倫理，無論其作品或中聯本身，都有一種特殊的感染力，令五十年代粵語片有了新的聚焦。
中聯創業作《家》（1953）及同樣叫座的《春》（1953）、《秋》（1954）改編自巴金巨著《激流三部曲》，分別由三位導演執導。《家》故事情節豐富，人物角色眾多，導演吳回拍來有條不紊，別具匠心的畫面構圖，層層揭開封建思想對年輕一代的桎梏與殘害；導演李晨風的《春》，更榮獲中國文化部一九四九至五五年優秀影片榮譽獎。《秋》是秦劍早期佳作，亦是當年本地電影賣座冠軍，全片瀰漫壓抑與傷感情緒。改編自巴金小說《憩園》的《人倫》（1959）是中聯七周年紀念作，大家族衰落，子孫變賣家業，電影把原著的悲慘教訓改為樂觀盼望，留給人間多點歡笑。
中聯擷取了多部外國名著的內容，改編為近、現代的中國／香港故事，向觀眾灌輸新時代的進步思想。《孤星血淚》（1955）把狄更斯的《遠大前程》改編為民國初年的兩代恩怨情仇故事，由童星時期的李小龍與蕭芳芳演出。李鐵的傑作《天長地久》（1955）改編自德萊瑟小說《嘉麗妹妹》，將蕩氣迴腸的戀愛與封建悲劇熔為一爐。《春殘夢斷》（1955）把俄國托爾斯泰名著《安娜•卡列尼娜》移植到港澳兩地，把原著的女性解放主題，調節為堅強女性在男尊女卑的父權社會奮力維護個人尊嚴。
多部中聯拿手好戲均是香港電影史上出色的社會寫實電影代表作。經典電影《危樓春曉》（1953）樹立了「人人為我，我為人人」的烏托邦理想，宣揚守望相助的睦鄰關係。《金蘭姊妹》（1954）以媽姐─底層職業女性的處境窺看社會上各式光怪陸離現象，周遭的男人不是騙財就是騙色，唯一出路是女兒要自強。
中聯兩周年紀念作《愛》（1955）及《愛（續集）》（1955）由六位導演攜手，全體演員參與演出，歌頌多種人間之愛，與無私奉獻的精神。輕鬆小品《牆》（1956）是中聯探討五十年代轉變中都市夫婦生活的傑作，小夫妻鬧離婚，板間房內架起布幔為牆，小女兒只好游走牆的兩邊。《紫薇園的秋天》（1958）是秦劍、楚原師徒一導一編之作，大宅內父權體制的代表，由專橫的女人充當，兒子對母親愚孝，誤了自身也誤了下一代。《父與子》（1954）生動地描寫父親望子成龍的固執、欲把兒子送進名校的心態。同是探討父母子女關係，秦劍導演的《兒女債》（1955）中，四對夫婦欲當父母卻有心無力。影片題材貫徹中聯對社會低下層的關懷，生活縱有辛酸，也有溫情。
除了溫情／悲情的文藝片，中聯也有不少大膽嘗試。偵探片《香城兇影》（1958），由命案牽連出背信棄義以至勾二嫂和無間道，影片採用高反差的燈光和攝影，影像魅力逼人。《我要活下去》（1960）的馬場大劫案至今再看仍驚心動魄，悍匪逃亡時步步走入絕境。以抗日為題的《路》（1959）、疑似鬼片的《吸血婦》（1962）、 通過一袋賊贓的不斷易手串連而成的諷諭喜劇《錢》（1959）、中聯第一部幾乎無個好人的《血染黃金》（1957），監犯為黃金實行拼個你死我活，吳楚帆演陰狠的刀疤李固然一改形象，梅綺的蛇蠍美人則是風騷入骨。每一部皆讓人刮目相看，讓觀眾對粵語片重新審視。
電影節目票價三十元，設六十歲或以上高齡、殘疾人士、全日制學生及綜合社會保障援助受惠人士半價優惠。於電影節期間放映的電影售票安排，將按「第三十五屆香港國際電影節」訂票方式於二月廿六日至三月四日接受郵購訂票，亦可於二月廿六日至三月九日在電影節網頁（www.hkiff.org.hk）進行網上訂票。門票於三月十日起於城市電腦售票處發售。信用咭電話購票：二一一一 五九九九。網上訂票：www.urbtix.hk。
節目查詢：二七三九 二一三九／二七三四 二九○○，詳情可參閱《第三十五屆香港國際電影節》節目及訂票手冊和電影資料館出版的第五十七期《展影》或瀏覽網址：www.filmarchive.gov.hk或www.lcsd.gov.hk/fp。
完
２０１１年２月２５日（星期五）
香港時間１５時０８分
