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張愛玲與電影的故事，要完也完不了。自小與電影結下不解緣的她，除了其小說和散文中屢屢提到電影，她的一些寫作技巧也受到電影的啟發。她寫過影評，擔任編劇，別人又將她的小說甚至生平改編成電影。導演許鞍華、關錦鵬、侯孝賢和李安也曾演繹張愛玲的小說世界，從文本、心理、人物以至時代氛圍，呈現一個多元紛陳的影像詮釋。張愛玲的劇本，改編的張愛玲小說，相互折射，形成另一種參差的對照。
香港電影資料館於一月十六日至三月七日舉辦「借銀燈──張愛玲與電影」專題節目，選映十多部由張愛玲編劇或改編自她作品的影片，包括她首個電影劇本《不了情》，神經喜劇《太太萬歲》和林黛電懋之作《情場如戰場》，葛蘭主演的《六月新娘》，王天林導演的《南北一家親》、《南北喜相逢》和尤敏主演的《小兒女》，許鞍華導演的《傾城之戀》和《半生緣》，夏文汐主演的《怨女》，關錦鵬導演、林奕華編劇的《紅玫瑰白玫瑰》，侯孝賢導演的《海上花》，李安獲獎連連的《色，戒》，以及改編自鄭慧小說的《黛綠年華》。
為使觀眾能從不同角度深入了解張愛玲與電影千絲萬縷的關係，著名劇場藝術家林奕華、哈佛大學博士、香港科技大學人文學部助理教授吳國坤、導演許鞍華、電影文化人黃愛玲、著名香港詩人、文學家也斯及嶺南大學中文系助理教授黃淑嫻，將於一月二十三日至二月二十七日（五個星期六）下午二時三十分，在香港電影資料館電影院和資源中心舉行電影課程，分別探討「張愛玲如何電到我們」、「以《色，戒》為範本，探索電影與小說的界限」、「許鞍華談張愛玲」、「從上海到香港：張愛玲的劇本創作」和「張愛玲的文學與電影創作對香港普及文化的影響」。課程以粵語主講，每堂費用八十元，名額有限，欲報從速。
為配合是次電影放映，影評人麥欣恩及藍天雲、文化評論人潘國靈亦於一月十七日（星期日）下午二時三十分，在放映《情場如戰場》後，於電影資料館電影院主講「張愛玲與電影」座談會，分享他們眼中對張愛玲與電影的關係。粵語主講，免費入場。
張愛玲的編劇生涯始於上海，作品如《太太萬歲》開創了喜劇新風氣，將家庭倫理化悲為喜，幽默抵死卻又感人至深。後來她為香港電懋公司編劇，也以喜劇為主，題材雖然仍是婚姻與家庭，卻在電影裏建立一個與小說截然不同的世界。戰後她曾在香港居住，並以本地粵人及外省人之間的文化矛盾，編了兩個劇本，反映她觀人於微的敏銳。
及後由於旅居異地，張愛玲無法再以本地生活為題材編劇，因而以改編美國的舞台劇與電影故事為主，當然也為了兼顧電懋公司摩登兼中產的片廠風格和明星制度，因此同是出於張愛玲筆下，她的劇本遠比小說來得開朗樂觀。電懋改組後，隨着推薦人宋淇離職，張愛玲結束了她的編劇生涯。然而她與銀幕仍有未了緣，小說延續了她對電影的影響，而多位著名導演亦相繼將她的小說搬上銀幕。
張氏第一個電影劇本是文華公司的開山之作《不了情》（1947）。男女主角劉瓊與陳燕燕於電影院邂逅，發展出一段幾乎不能自拔的苦澀關係。自食其力的女子，貪得無厭的父親均被認為是帶有張愛玲的自傳色彩。張愛玲為待嫁的葛蘭編寫的《六月新娘》（1960）裏，差點斷送女兒幸褔的父親原形，正始自《不了情》的自私父親。不同的是《六》片載歌載舞，仿效百老匯的夢幻芭蕾場面。
上映時被譽為「巨片降臨」的《太太萬歲》（1947），乃張愛玲借鑒荷里活的神經喜劇電影，摻進中國的一些國情，如婆媳問題、勢利親友等，笑中帶着一絲無奈。另一神經喜劇、張愛玲首個在港的電影劇本《情場如戰場》（1957）將林黛打造為嬌艷女神，讓她把放縱不羈發揮到淋漓盡致；林黛周旋在三男之間，嬌媚中帶着任性和淘氣。影片多年來只存廣東話配音版，最近香港電影資料館獲捐贈該片的國語原聲錄影帶，以數碼方式把國語聲帶補上，重現張愛玲原裝國語對白的神韻。
王天林導演的《南北一家親》（1962）及《南北喜相逢》（1964），張愛玲將南北的分歧融成喜劇，化冤家為親家。同是王天林導演，尤敏主演的《小兒女》（1963）着墨在後母身上，道出了一點點當續弦的複雜心情，這與張愛玲初嫁賴雅不無關係，亦切合她不喜歡斬釘截鐵的人性書寫之理念。
許鞍華作為首個將張愛玲作品《傾城之戀》（1984）搬上銀幕的導演，沒有前車可鑑，改編該片難度極高，尤其張愛玲看愛情看人世的世故冷清，加上許鞍華慣拍以情節為主導的電影，故對原著的發揮或未臻完美，但小說中香港華洋雜處的處境，正是許鞍華成長時感同身受的，在這方面可有較敏感的處理。
黎明、吳倩蓮和梅艷芳主演的《半生緣》（1997）乃屬於比較樸素平實的張愛玲小說，許鞍華及編劇陳建忠亦循這個方向出發，刻劃三、四十年代上海，街景、弄堂、石庫門都具實感；感情方面則注重細節與生活感，減低原作的通俗劇色彩。梅艷芳演出頹廢幽怨的曼璐尤具神采。
張愛玲赴美後將其成名作《金鎖記》加長及兩度翻譯成中篇小說《怨女》，但漢章1988年的電影版本改編得非常貼近原作，小說描述的調情與失落、慾望與頹廢，搬上銀幕特別具張力。電影着力表現夏文汐溫文、典雅的氣質，引發觀眾憐惜，從另一角度突出舊社會舊家庭扭曲人性的悲劇。
「振保的生命裏有兩個女人，他說一個是他的白玫瑰，一個是他的紅玫瑰……」改編張愛玲作品特別困難，皆因她文字裏抽象、反諷的概念，難以憑影像傳達，林奕華深明此理，故執筆編著《紅玫瑰白玫瑰》（1994）劇本時保留多段小說的心理描寫，保留閱讀的感覺。他充分掌握原作鞭韃中國男性思維的精髓，以女人的率性與熱情狠狠摑了男人一巴掌，加上導演關錦鵬細意經營美術、攝影和調度，本片的氣氛與感覺都貼近張愛玲風味。
侯孝賢對《海上花》（1998）細節的興致，氛圍、氣味的敏感，彷彿與張愛玲心有靈犀。電影從情調、色彩、感情着手，形式上亦富實驗性，上海話對白表面回復小說吳語原貌，展現生活形態，暗暗深化了空間與情感的封閉性。李安在《色，戒》（2007）中將性、愛的張力與人性處於戰爭時期的緊張連繫在一起，去掉原作的冷冽與反諷，加添感情色彩，並大膽刻劃性愛心理，以他的敏感重新演繹張愛玲的故事。《色，戒》電影雖多借題發揮之處，細看卻似踏足張愛玲心靈殿堂。
是次亦放映參考作品《黛綠年華》（1957），影片改編自鄭慧小說，卻與張愛玲的《第一爐香》有著異曲同工之妙。
《色，戒》為三級影片，只准十八歲或以上人士觀看。門票現於各城市電腦售票處發售，票價三十元，設六十歲或以上高齡、殘疾人士、全日制學生及綜合社會保障援助受惠人士半價優惠。訂票熱線：二七三四 九○○九；網上訂票：www.urbtix.hk。節目詳情可參閱於康文署轄下表演場地備取的第五十期《展影》。查詢電話：二七三九 二一三九／二七三四 二九○○，網址：www.lcsd.gov.hk/fp。
完
２００９年１２月２８日（星期一）
香港時間１９時０２分
