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香港文化博物館由今日（十一月二十八日）起至明年五月十日，將舉行「筆寫蟬嫣情─—館藏趙少昂中國書畫作品選」展覽，從館藏精選趙少昂五十多幀繪畫及書法作品展出，涵蓋趙氏藝術創作的精粹，當中不少為近年的新購館藏，觀眾可藉此一窺這位嶺南畫派大師的的藝術成就。
文化博物館於建館之初，獲趙氏捐贈書畫作品、速寫冊、用印、詩集手稿、生活照片、雜誌剪報、藏書及錄像帶等數千件珍藏，促成館內趙少昂藝術館的設立，館內更重建了趙氏位於太子道嶺南藝苑內的畫室「蟬嫣室」，增加觀眾對趙氏的了解。趙氏創作與授課並行不悖大半世紀，鼓勵門人繼往開來，弟子如歐豪年、胡宇基、林湖奎、趙世光（一九一六至二○○七）、李汝匡及伍月柳等等，亦在中港澳台，以至美加等各地授徒，門業蟬嫣相承，成為近代中國畫弘揚海外的主要力量。
趙少昂（一九○五至一九九八年）自十六歲隨廣州天風樓主人高奇峰（一八八九至一九三三年）學畫，承傳嶺南畫派的開拓精神，倡導「折衷中西、融會古今」的精神。在高奇峰的弟子中，以趙氏和其他六位弟子成就最為卓越，遂有「天風七子」之名，他們分別為周一峰（一八九○至一九八二）、張坤儀（一八九五至一九六九）、葉少秉（一八九六至一九六八）、何漆園（一八九九至一九七○）、黃少強（一九○一至一九四二）、容漱石（一九○三至一九九六）及趙少昂七人。
基於對藝術的熱情和勤奮的鑽研，趙少昂很快便在藝術上嶄露頭角。一九三○年趙氏在比利時萬國博覽會獲金牌獎，隨即備受注目，同年他創辦嶺南藝苑授徒。自一九五○年代起他便踏遍多個國家，積極地到海外展覽、演講及揮毫示範。這些遊歷觀摩，令他吸收域外文化，大大地開拓了他的山水畫領域，並充分體現他廣納中外的堅持及宏揚中國畫的努力。
一九四八年趙氏在香港定居，除復辦嶺南藝苑，多次與其他天風弟子合辦畫展，又積極組織畫會。經過半個世紀的努力，趙氏在香港畫壇建立起中堅地位，藝術成就獲各方肯定。
在創作上，趙氏自一九五○年代起即着意重繪他的舊遊印象，其中尤以戰時在西南流寓時所見為主。這類代表作不勝枚舉，例如以桂林山水為主題的《灕江暮色》，以及描繪險峻三峽風光的《蜀江水碧蜀山青》，均以描繪河山暮色為主題，畫上以一層濃濃的暮靄，抹在桂林柱狀的山形或三峽險峻的崖壁上，以表現蒼茫感和對逝去往昔的憶念。
趙氏周遊列國，感受到「宇宙之大，每多奇境」，這些奇境又每每出現在他的畫中。一九五四年所作的《頹垣》便將意大利羅馬著名的古建築凱旋門與鬥獸場並列於畫中，透過寒鴉、暮色與晚秋營造了滄茫的氣氛，加添了對這座名城的懷古。
在翎毛走獸方面，趙氏繼承了嶺南畫派繪畫猛獸的傳統，畫虎別樹風格，如一九六五年所繪的《草澤雄風》，把虎的純善與兇猛兩種本性兼而得之，別具趣味。他又喜畫孔雀的美態，一九六九年繪畫的《霜光翠羽》，把白孔雀棲息於樹上的悠然姿態表露無遺。畫面着意細緻地刻畫白孔雀羽翼的巧細與色彩的變化，以表現孔雀超群之美，又以大筆寫意與濃淡的水墨勾畫樹幹質感，其畫法實融合了日本畫中所強調的色彩和中國畫的筆墨表現。
另一幅《迷濛月色滿橫塘》盡顯趙氏精於營造氣氛的能力。畫中的主體其實是棲息於荷莖上的數隻小麻雀，牠們在披霜帶雪的清冷荷塘裏瑟縮一角，彷佛與周遭的自然已渾成一體。
除了繪畫外，趙少昂又專研書法。趙氏早期的書法仍繼承自乃師的書風，後來才達到自成一家之境。
文化博物館位於沙田文林路一號。開放時間為星期一至星期六上午十時至下午六時，星期日及公眾假期上午十時至晚上七時，聖誕節前夕及農曆年除夕提前於下午五時休館。逢星期二（公眾假期除外），以及農曆年初一及初二休息。入場費為十元，六十歲或以上高齡人士、殘疾人士及全日制學生半價，逢星期三免費入場。
博物館設有收費停車場，供市民停泊車輛。市民亦可乘搭港鐵馬鞍山線至車公廟站步行約三分鐘前往博物館。
查詢請電二一八○ 八一八八。有關展覽詳情可瀏覽文化博物館網址http://hk.heritage.museum/。
完
２００９年１１月２８日（星期六）
香港時間１１時００分
